Vielen Chorstellen im Stück hätte allerdings mehr Präzision gut getan.
Zu oft wurde der Chor auch zu sehr vom Orchester verdeckt. Der Dirigent Ulrich Walddörfer setzte deutlich auf Wirkung. So gelangen die Massenszenen wie die lyrischen Soloszenen recht gut. Besonders das Sterben Margaretes ist ergreifend schön. Doch wenn es um den Wechsel von Chor und Soli geht, wenn die Musik szenisch interpretiert werden müsste, fehlt die entsprechende Zuspitzung.

Bei den Solisten überzeugt vor allem Barbara Dobrzanska als Margarete. Sie hat etwas von der Naivität des Original-Gretchens, gleichzeitig besitzt sie genug Kraft in der Stimme, um sich zu behaupten. Marcel Rosca als Mefistofele bringt den schwarzen Bass und den nötigen Sarkasmus für diese Rolle mit. Nur Stelian Negoescu, der vor allem in der Höhe Schwierigkeiten hat, überzeugt als Faust nicht.

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Charmante Abgründe
Boitos Oper "Mefistofele" konzertant im Beethovensaal

Stuttgarter Zeitung 13.11.2007


Arrigo Boito, der junge Wilde und verhinderte Gipfelstürmer der italienischen Romantik, schaffte es mit "Mefistofele" schließlich doch in die Nähe der Platzhirsche großer italienischer Oper. Hin- und hergerissen zwischen literarischer und kompositorischer Berufung, fehlte es dem begabten Librettisten sicher nicht an Geschick in der Aufarbeitung der komplexen Faust-Legende zum Opernstoff. Vielmehr offenbart seine Musik bis auf wenige dramatische Höhepunkte, dass es in dieser formal neu angelegten Faust-Oper eher brav als abgründig zugeht.

Immerhin, zweite Reihe heißt nicht durchgefallen und so fand sich Boitos Oper auf dem Programm des Stuttgarter Liederkranzes im Beethovensaal, vielleicht auch weil konzertante Aufführungen von Raritäten auf eine Großchorvereinigung, neben der ständigen Reproduktion des Bekannten, belebende Wirkung haben. Ulrich Walddörfer führte die Mitglieder des Staatsorchesters Stuttgart und die gut studierten Chöre der Vaihinger Jugendkantorei und des Liederkranzes engagiert und mit klar verständlichem Gestus zusammen. Nur manchmal fehlte trotz großer Personenstärke die vokale Durchschlagskraft, ohne deren Drall der italienischen Oper etwas fehlt.

Carmen Mammoser als Marta und Pantalis und Robert Wörle als Wagner und Nerèo erfüllten voll, was ihre kurzen Rollen forderten, Barbara Dobrzanska vom Staatstheater Karlsruhe legte mit mancher Schärfe in der Vokalisation, insgesamt zu kontrolliert die an sich herzergreifenden Partien der Margherita und Elena dar. Enttäuschend freudlos, ohne Passion und fern jeder sinnlichen Anwandlung sang der Tenor Stelian Negoescu den Faust im vermeintlichen Widerstreit von Gut und Böse. Allein Marcel Rosca, der Stimmbesitzer mit Schliff und ein agiler Bühnenbösewicht mit ruppigem Charme, funkelte seine mefistofelischen Umgarnungen und Fingerpfiffe wirkungsvoll ins Publikum. Die Sympathien waren dem Versucher sicher.

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Der Liederkranz gedenkt seiner Wurzeln
Ein Ständchen auf dem Hoppenlaufriedhof
zum 150. Todestag von Emilie Zumsteeg

Stuttgarter Zeitung, 3. August 2007
 
Ohne die Musikerfamilie Zumsteeg wäre der Stuttgarter Liederkranz wohl nicht geworden, was er heute ist:
ein Kulturverein im besten Sinne. Das gilt vor allem für den Frauenchor, der sich jetzt, seiner Gründerin Emilie Zumsteeg erinnert hat. Vor genau 150 Jahren ist sie gestorben.

Angefangen hat alles mit Johann Rudolf Zumsteeg. Der war ein Zögling auf der Hohen Karlsschule, ein Jugendfreund Friedrich Schillers, ein hochbegabter Musiker. Ende des 18. Jahrhunderts dirigierte er die Hofoper, wurde deren Chef, ließ als Erster Mozarts Werke aufführen und komponierte Opern, vertonte Texte von Schiller und vielen anderen. Als "Tonsetzer" von vielerlei Balladen ist er in die Musikgeschichte eingegangen. 1802, mit nur 42 Jahren, starb der "Mozart Württembergs", wie man ihn nannte, plötzlich und hinterließ eine fast mittellose Familie.
Mit Erlaubnis des Königs gründete Zumsteegs Witwe Luise eine Musikalienhandlung, Sohn Gustav Adolphe und Tochter Emilie unterstützten ie. Emilie, 1796 geboren, hatte das Talent des Vaters geerbt, spielte glänzend Klavier und besaß, wie die Zeitgenossen überliefert haben, eine schöne Altstimme. Früh begann sie mit dem Komponieren, später wurde sie Dirigentin und prägte das Stuttgarter Musikleben über Jahrzehnte mit. Als 1824 der Stuttgarter Liederkranz gegründet wurde, war ihr Bruder maßgeblich beteiligt, sie selbst gründete 1830 den Frauenliederkranz - eine ungewöhnliche Karriere für eine Frau im 19. Jahrhundert.
Die Frauenforscherin Mascha Riepl-Schmidt hat sich mit Emilie Zumsteeg intensiv befasst. In ihrem Buch "Wider das verkochte
und verbügelte Leben - Die Frauen-Emanzipation in Stuttgart seit 1800" schreibt sie: "Diese Musikerin hat in unruhigen politischen Zeiten, in denen das Leben schwierig und mühsam war, den Mut gehabt, auch Frauen für die Musik zu begeistern und ihnen hier ein Forum geschaffen." Weil die Frauen damals nicht alleine in die Gasthäuser gehen durften, schon, gar nicht mit fremden Männern, habe der Frauenchor seine Singstunden im Ratssaal abgehalten. Seine Sängerinnen seien aus dem liberalen Bürgertum gekommen, die Männer des Liederkranzes hätten sie geschätzt - viele Chorwerke, etwa Handels "Messias", habe man ohne die Frauenstimmen gar nicht aufführen können.
Emilie Zumsteeg dirigierte den Frauenchor, musste aber bei vielen Auftritten häufig dem Hofkapellmeister Lintpaintner den Vortritt lassen. Doch der Stuttgarter "Stadtrath" wusste, was er an ihr hatte. 1841 schenkte er Emilie Zumsteeg eine wertvolle Brosche und sandte ihr eine "Dankadresse", in der es heißt: "Verehrtes Fräulein! Es ist dem Stadtrathe nicht entgangen, wie Sie, seit einer langen Reihe von Jahren, sich um die Verbreitung eines veredelten Gesanges bei einem ansehnlichen Teile der hiesigen Einwohnerschaft verdient gemacht haben."
An ihrem 150. Todestag hat sich der Frauenchor des Liederkranzes an ihrem Grab auf dem Hoppenlaufriedhof versammelt und Mozarts "Abendruhe" gesungen. Im Schubertsaal der Liederhalle las Mascha Riepl-Schmidt hernach aus ihrem Buch, dazu gaben Chor und Solisten einige Kostproben aus dem Werk der Komponistin Emilie Zumsteeg. Das war erdenschwere, melancholische Kost. Nur die "Polonaise a-Moll" fürs Klavier klang ein wenig beschwingt.

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Heute, am Tag des 80. Geburtstags von Papst Benedikt XVI., gibt das Radio-Sinfonieorchester Stuttgart im Vatikan ein Konzert zu Ehren des deutschen Papstes in dessen Anwesenheit. Das Konzert unter der Leitung von Gustavo Dudamel mit der Solistin Hilary Hahn wird von 18 Uhr an live gesendet auf dem Hörfunkprogramm SWR 2 sowie auf dem Fernsehkanal 3 Sat. Gespielt werden unter anderem Antonin Dvoráks neunte Sinfonie "Aus der Neuen Welt" sowie das Violinkonzert Nr.3 von Wolfgang Amadeus Mozart. Das Konzert wird europaweit übertragen.
Auch die Chöre des Stuttgarter Liederkranzes machen sich auf den Weg nach Rom. Am 30. Juni eröffnen sie dort mit 170 Sängerinnen und Sängern die Reihe "Pro musica sacra" in der Basilika Sankt Paul vor den Mauern. Diese Konzertreihe, die im Oktober von den Wiener Philharmonikern beschlossen wird, steht ebenfalls im Zusammenhang mit den musikalischen Feierlichkeiten zum 80. Geburtstag des Papstes. Ulrich Walddörfer dirigiert Verdis "Messa da Requiem". Es werden bis zu 4000 Besucher erwartet.

StN

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